Jean-Paul Goude是一款创意旅游力量,它的激烈输出超越了多个创意学科。从广告和艺术到电影和时尚,他与Grace Jones建立的美学今天今天仍然是分歧,因为它在80年代的黎明时所做的。由安德鲁第纳利撰写。

Jean-Paul Goude于70年代后期在纽约遇见了Grace Jones,而他曾担任艺术总监 ESQuire. 杂志和Diva-ind-inse-ind-inse-instring主流迪斯科职业生涯。一个上升的明星在制作中,但我们认为今天的恩典琼斯尚未重生并释放到更广泛的音乐和艺术舞台中。最初,琼斯的形象非常反映了她的身体和音乐环境。作为Studio 54 / Warhol流行艺术Glitterati的成立部分,她的形象自然补充了她周围的事情。她的前三个专辑封面是理查德伯尔尼斯坦执导的艺术 - 安迪沃霍尔封面设计背后的男人 面试 杂志。琼斯,就像每个其他迷人的主题都掩饰了 面试,此前已被呈现出喷枪,超饱和的色调,并对待完美的迪斯科风度。这个名人饼干切割机的配方虽然是她的课程。

相信伯尔尼斯坦软化了她的外观,以绿色和海军蓝色着色着色,琼斯觉得与让保罗有更好的理解,他们更具侵略性的方法反映了她惊人的自我意识。在她的2015年的书中, 我永远不会写我的回忆录琼斯说:“杰恩 - 保罗挖了我,咬住了我,划伤并伸展了我,很清楚我的皮肤颜色是什么。”

1978年,Goude首先与Jones合作了一篇文章 纽约人 杂志。最终结果是视觉胜利,将继续复制和验证。它也将在七年后再次使用,因为Grace Jones'1985的封面击中汇编, 岛屿生活。 Goude已经谈到了这种杂技,岩石图像 - 切片,切割甚至甚至,根据琼斯的结果,也许是其他人的零件的插入! “我感兴趣的是现实的幻觉,除非你非常柔软,否则你不能做这个蔓藤花纹,”他说。 “要点是恩典不能这样做,这就是我整个工作的基础:创造一个可信的幻觉。”

琼斯阐述:“当然,我认为这是美丽的,当然,我最终会意识到这一点就像我一样,它也是Jean-Paul。”

标志性的图像将获得的令人争论是不可避免的,正如他们创造性伙伴关系的形成一样。随着70年代结束,Grace Jones已准备好从人群中脱颖而出。 Jean-Paul Goude的视觉重新想象琼斯和它的剧情变化是镜子的剧情。声音和视觉效果携手,正如他和恩典在此期间一样,作为暴风雨的热爱,两人作为不可分割的和不可急化的创意单位。似乎哥德斯从一开始就有了愿景,许多人都被描述为他的缪斯,应该重新发明,到这一天一些视觉陈述仍然存在争议。然而,湾湾总是拥有他的目标和理想。他说:“这一切都始于绘画。我被比例沉迷于,我已经为自己做了一生。削减图片,做理想的人的雕塑。“

多年来,已经指出了他对她的意见,切割她,让她进入他想要她的新事物,沿途用很多禁忌图像调情。然而,她会捍卫自己和他的任何这样的断言,声称相反,这也是“关于剥夺偏见”。琼斯解释说:“这是关于拒绝正常,通常是非常感情的,常规人群令人愉快的方式,令人愉快的方式将自己作为一个黑人歌手和一位女性艺人突出,因为这些方式已经变成了陈词滥调,让我在笼子里陷入困境。”

对他们的合作批评可能将琼斯描绘成为艺术剥削的受害者,这可能忽略了一个不知不觉的伤亡,这可能忽略了这个明星几乎从一开始就可以控制她的艺术命运,以及她最近的备忘录显然,她从来没有奴隶的奴隶。琼斯认为自己不是模特,而是一个“设计的伴侣”,将她生命的故事转变为“一系列愿景和幻想”。

这一挑衅性的Grace Jones的新设计作为雌雄同体艺术品是她重新感应的重要组成部分。一个完美的图像,它是一个适用于四个专辑的运行,所有这些都与Goude一起设计,并用岛上释放。

图标出生,粉丝群肿胀,随着商业成功,也可以说也是她的耻辱。

1980年,Grace Jones发布了她好评的专辑 温暖的皮革。 Goude的单色袖子形象与前面的一切都造成了鲜烈的对比,并且在舒适地舒适地舒适地拟合,这一时期看到性别弯曲标准化。 Goude是恩典的完美对称的袖子形象是一种风格的前体,用于一些愤怒和角度的一些声音,渗出直接的信心,这将为专辑的阶梯色调。 滚石 从这张专辑和套筒图像中释放为单一;在此期间,Goude选择使用他创建的琼斯的大量肖像之一。用于单个自然匹配的手工刻字,但肖像夸大了她的特色,效果效果,致力于她的颜色和形式。单个袖子也可能是对那些会遵循的专辑的研究,也显示艺术家,其中一支长的卷烟从她嘴的右侧悬挂。

夜总会 1981年专辑看到琼斯的图像进一步升高到艺术领域。是流行的还是艺术?是人类或机器,男人还是女人?琼斯的这种形象作为奥斯特里的外星人是声音和愿景的另一个完美婚姻。它还进一步巩固了她在包含职业定义单打的专辑上的艺术雄心,包括 拉到保险杠在雨中行走。封面照片必须从Vladimir Tretchikoff的着名中获取灵感 中国女孩 从1952年开始绘画,在那里发光的主体,完全像琼斯的琼斯一样,略微向左侧转动到左侧,用发光的蓝色皮肤,明亮的红红的嘴唇和黑发反对Murky anodyne背景。如果相似性是巧合,那么这是一个惊人的相似之处,尽管它们的各自的女性气质图像均比相反地。

1982年,Goude针对琼斯的突破性,长型视频题为 一个人展示 在其中在各种最新的现代主义套装中,她在她的许多最大的点击中表演。他们一起在一张照片上展示了在笼子里用生肉的笼子,标记为“不要喂动物”。这些挑衅性的图像被协同设计为休克。到这个时候,迪斯科舞厅在美国被正式被认为是死者,在英国朋克几年前已经剥夺了规则书。

Goude的引人注目的案例形象 一个人展示 电影描绘了琼斯的严厉档案,栩栩如生的面具和各种立方体面部装饰被拉开来揭示后面的角色。更详细的,这种情况的更广泛的射击变体也是在一个有名的照片中使用的一年 libertango.

1982年,琼斯发布了她的专辑 过着我的生命。 Goude再次在封面形象上工作,并通过练习镜(参见Classic Pop问题32)的Rob O'Connor辅助,具有图形设计和布局。虽然封面图像可能出现在今天的标准之初期,但是,o'Connor解释说,为了获得完美的形象:“Jean-Paul将劳动超过几十个大型格式透明胶片,每个透明度都有不同的曝光。这样做是为了实现理想的色彩平衡,也可以删除用于掩盖图像边缘的白色相机胶带,以获得夏普,角度的看法。“

还使用了类似的切割和胶带技术,并且在单个盖子上更明显 我的牙买加人 从 the same album.

1983年,袖子形象,杜德射击了单身掩护,生活我的生命将歌手再次出现。该外观已被用于视频 - 所有尖锐的角度,闪烁的闪烁板块,偏心的时光,这一点是既定的商标。从这个时期,有一个异乎寻常的诱惑和沉积的很多图像。每个图像都是一个战略性的大胆声明。

 

 

 

 

 

 

 

到1985年,琼斯和戈德之间的亲密关系是历史,但视觉上最好还未到来。 Goude拍摄和用手重新拍摄奴隶向节奏的封面图像利用他在此期间喜欢的风格。这种切割和扩展是他已经在广告世界中用于客户的技术,并且他还在克里斯蒂娜以前的一年释放的封面上使用了类似的图像 睡觉。这是一种激进的风格,太重要了,不能让默默无闻,所以在单身和专辑的盖子上使用它给它更适当的突出。在她的书中,琼斯暗示了图像的灵感可能是潜意识的:“几年后,他会用我的表情,因为我在我们儿子出现之前给了我的最后推动,我的嘴巴宽阔就像它一样宽阔奴隶节奏…这是他如何告诉我们的故事,改变正常的另一个例子。“

这种转变还进一步扩展到Goude的广告工作,因为他在雪铁罗的新闻广告和电视广告中使用了Jones Image。即将到来的全圈,其中一些广告图像然后重新批准并重新利用,以获得击中单曲。

建立商业成功 奴隶节奏,一些琼斯的背目目录被重新发布,同年和爱是药物,从五年后的一个人再次出现了一次,这次与Jean-Paul Goude Imagery在其袖子上。

在Jones和Goude在琼斯和哥德在再次共同努力之前,记录公司的变化在四年之后看到,但他们在视觉上拾取了他们已经离开的地方。对于专辑袖子 防弹心脏 1989年,他们使用了琼斯的形象,使雪铁区广告中使用的一些摄影来看。带防弹心脏的Grace Jones现在是半女人,半机,万维网别致。

回到人性,2011年 飓风 - 配音 我们看到Grace Jones再次描绘为一个坚强的女人。 Goude的强大照片展示了从封面上脱颖而出的明星,所有独立的机器人技巧都用剧烈的塞比兹魅力取代。这是Grace Jones作为展示女人,在一个Bejeweled帽子中珍惜。这是一个恩典的形象,只有一支卷烟,也许在视觉上暗示任何可识别的过去。

 

 

 

 

 

 

此功能中的一些报价取自 我永远不会写我的回忆录 由Grace Jones和Paul Morley。由西蒙出版& Schuster, 2016.

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