马丁洁具让我们进入诱惑,因为他讲述了奢侈差距的故事。由Jonathan Wright撰写

生活高生活:天堂17采访

有一些歌曲以某种方式远离他们的创作者,完全与观众联系起来,他们承担了自己的生活。通过他自己的估计,天堂17的Martyn Ware一直参与了一生中的一首这样的歌曲,一个将在世界上任何地方聚集的占地面填充物。

“没有这种情况 诱惑 不成功,“洁具说。 “说实话,这对我来说是个谜。我真的为此感到骄傲,这是一首伟大的歌曲和一切,但是那些超越正常升值的轨道就有一些事情。老实说,我们认为我们可能会在一个老人的家里玩它,他们都走出轮椅,或在托儿所,所有的孩子都开始跳舞。我不知道它是什么,这是一首好歌,但有很多好歌。如果我能蒸馏的本质 诱惑,我今天就是一个更富裕的人。“

这是一首歌曲,以及歌手格伦格雷戈里,将花费秋天表演的块。这是因为天堂17自第二张专辑发布以来的35年来旅游 奢侈差距,播放记录,包括 诱惑,整体。随着80年代初期的所有学生都知道,这是销售的铂金销售相册,即将成为一段时间,虽然是一个适当的流行明星,一些东西涉嫌和欢迎。 “我真的很害怕”流行音乐“这个词现在有这样一个加载的性质,否则含义,当时回到白天,它不是......是受欢迎的是每个人都寻求的东西,”他说。 “也有很棒的流行动作,如迈克尔杰克逊,也是可信的。这就是我们所寻求的,既有可信和那种永恒的。我们知道我们可能永远不会让这样的机会。这是我们的时间。如果我们现在没有这样做,那么我们可能永远不会,所以我们刚刚决定将厨房沉没在它。“

重新开始

更多关于厨房水槽录音方法后来,但要明白为什么天堂17的标签,处女,是如此乐意承销专辑,有必要回到1980年底,到第一次阵容的分手和第一次阵容的分手人类联盟,一支由洁具公司共同创立的乐队,同伴键盘Player Ian Craig Marsh和Philip Oakey。

根据Simon Reynolds的说法 重新启动并重新开始:Postpunk 1978-1984,这是鲍勃,经理,小牛和快速产品的创始人的分裂,即释放联盟首次单身的独立标签, 煮沸。在两个中等成功的专辑之后,连续一个联盟陷入僵局, 再生产 (1979)和 旅行 (1980)。这是一个铺平道路的洞察力 基于洁具和沼泽的焦平和英国电力基础(Bef)。生活高生活:天堂17采访 - 奢侈差距

虽然Ware最初在分裂上发呆了,但它使他能够创造性地进行。 BEF是一部分模拟别致组织和乔治·克林顿的议会集体,该公司是一家乐队暨制作公司,在Bef绰号下发布项目,并作为具有不同行为的制片人。其中的第一个是天堂17,它由沼泽,洁具和歌手Glenn Gregory组成,这是一个曾经在框架中成为人类联盟的歌手的长期朋友,由会议球员增强。

乐队的1981年首次亮相, 阁楼和路面,是一种艰难的成功。虽然它从未高于14则, 阁楼...... 住在前100名77周。即使它没有产生任何重大点击,也是如此 (我们不需要这个)Fascist Groove Thang 建议乐队可以将下一步迈向主流验收。

“当它来记录一个新的专辑时,处女清楚地预期,我们会增加人气,所以当计划进入工作室进行第二张专辑时,现在几乎不可思议,我们几乎不可思议,没有我们需要预算,“召回洁具。 “我们只是说我们想做什么,我们想做什么以及我们如何做到这一点,所以我们最终在牛津马戏团的航空室内录制了。据我所知,这是伦敦最好的工作室,并且可能是最昂贵的,但没有时间限制如何继续。“

在其他手中,这种漫步可能已经引发了迷人的岩石恒星的故事的合成流行变异,在没有获得任何新歌的情况下,在居民工作室里茂盛着茂盛。相比之下,天堂17充分利用了在工作室里写下的机会,追求越来越多的机会,而他们仍然是新鲜的“勇敢地致力于当机”,并“使用录音室一个音乐工具“。开幕声 让我走例如,在14部分和谐中有118个多追踪的声音歌唱。

Electronica +情绪

所有非常盛大,但重要的是要记住 奢侈差距,天堂17在流行记录中扔厨房水槽。在这方面,从谢菲尔德和那里生活在1981年之前,这是BEF发展的关键。在斯特克兰·普鲁兰德对伦敦普拉兰德的鲜明对比,洁具说,洁具说,洁具没有耐心地在钢铁城“太酷”的想法。

“这只是人们想在周末玩得开心,”他说。 “没有意义,”哦,这些是我们去的酷俱乐部,我们不想与那些去主流舞蹈俱乐部的人混在一起,“这两个在谢菲尔德也是一样的。我总是对我个人和天堂17的人说,一般来说是一个奇怪的混合物,欣赏前卫和更令人行应的东西 - 而真正的深度坐下的DNA级民粹主义,而不是在当代意识上,而是一个民粹主义者相信人民。如果人们在大规模上喜欢某种东西,那么我觉得倾向于同意他们。“

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这是一个哲学,使得洁具用品与Bef和天堂两者的电子音乐的方法。“我们的内部宣言或肯定是我的内部宣言,是为了与这种普遍存在的误解,你无法使用电子产品创造情感音乐,”洁具说。 “我一直认为这是无意义的,它用来刺激我。有一个概念,电子音乐的发展必须非常欧洲和古怪。我们顺便说一下,所以没有问题,但这不是我们想要进去的方向。我们想将我们对电子音乐的热爱与电子产品相结合。“

这真的不是这么奇怪的想法 - 在这个时代的灵魂音乐家也是电子先驱。想到史蒂维奇的 关联 (1973年),或者是Caveo的深恐惧,一个乐队,一个乐队的Macho Stage Outfits。洁具:“凯索对我们来说是一种大规模的影响力。我们想成为他们,没有代号!“

Bef桥接这些电子和灵魂影响的关键人物是工程师Greg Walsh,他“基本上共同制作” 奢侈差距。最初,Ware想要再次与沃尔什的兄弟,Pete,工程师再次工作 阁楼和路面但是,皮特已经签约以产生简单的思想' 新的金色梦想 (81-82-83-84)。沃尔什已经与Geoff Emerick的贸易学会了许多披头士专辑的工程师,包括 左轮手枪, SGT。 Pepper的孤独的心俱乐部乐队艾比路.


你很好
5选项从Martyn切割’s back catalogue

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帝国人为人类 人类联盟(Virgin,1979)
一首关于想要成为“高大,高,高,像墙,墙,墙”的歌曲,这突出了 再生产 太奇怪了,虽然它的兴趣暗示了在流行的表演中来到所有有关。

 

 生活高生活:天堂17采访 - 法西斯沟唐

 

(我们不’T需要这个)Fascist Groove Thang 天堂17(Virgin,1981)
为80年代初期的热情政治氛围而写的,天堂17的首次亮相是时髦和有趣的。 BBC禁止它,它在No.45停滞不前。

 

 

生活高的生活:天堂17采访 - 让我走让 ME GO! 天堂17(Virgin,1982)
Track Martyn将其作为最优秀的17佳能,因为“旋律它很漂亮”,并通过抒情和歌曲结构传达的苦乐参半质量紧密束缚。中间八呼应范麦科伊 喧嚣。 “它也有一定的奏鸣曲表格也是在它建造的地方,然后它朝向尽头。你以与第一个和弦相同的和弦结束。对我来说感觉就像一件综合的艺术品。“

 

生活高生活:天堂17采访 - 让我们一起待在一起

 

让’S STAY TOGETHER TINA TURNER(首都1983年)
在1982年在Bef单身上首次使用特纳, 混乱的球,Ware通过Greg Walsh共同生产的al Green Pock,Ware对她的复出是一体的。

 

 

生活高生活:天堂17采访 - 诱惑

 

诱惑 天堂17和La Roux(BBC Maida Vale Session,2010)
当天堂17和La Roux合作时, 诱惑 是一个亮点。它被设置为单一,直到插件表示,收音机不会与天堂17的名字一起播放曲目。释放释放。

 


更重要的是,对于丰富的,完全的声音 奢侈差距,沃尔什也与热浪一起工作过 布吉之夜 成名,并“从[乐队的键盘播放器和歌曲作者] Rod Mettrton的声音学会了他的交易。”

由制片人昆西琼斯招募,它是德满,不协调的克莱普斯出生的白人,他写道 和你一起嗨, 从墙壁上惊悚片 对于迈克尔杰克逊以及 Give Me The Night for George Benson.

“通过这种偶然的偶然的偶然,我们最终完成了学习我们从未学到过的灵魂生产技术的崩溃课程,”洁具说。 “因此,很大一部分的声音 豪华差距 这种疯狂复杂和详细的声音排列技术和声音。如果你仔细聆听它,它确实有热浪和千斤顶和类似的东西。因为我们听了这个东西,那是我们的世界。“

要了解所有这些音乐素成分如何聚集在一起,值得回归 诱惑,一条代表“通过在整个歌曲中使用eScher楼梯状,持续的崛起和张力的性升级的性崛起”的轨道。这是一个静电歌曲所需的,一天早晨,是有一个管弦乐队,被安排出来的东西,就像西方的配乐一样,“象征着史诗般的乐观主义”,尽管有一个德彪西的前卫。

肯定是说,维珍,所以这是安排约翰·韦斯利巴克被用来在LP上策划三条轨道, Let Me Go!, 诱惑和我一起生活。 “我们遇见了他,然后像房子一样着火,他完全明白了,”洁具说。 “我们不读或写音乐,但我们非常擅长描述我们想要的颜色,而且他非常善于在管弦乐中实现真实的。”生活高生活:天堂17采访

一旦完成,专辑需要销售难以收回其大量成本。虽然有些奇怪的封面,但Ian Craig Marsh看起来像一个人在Geooera Dexys的演出后渴望,否则,乐队有明确的了解如何促进 奢侈差距。避开旅行和实现MTV将是推广专辑的关键,天堂17在视频上越来越大。 “我们认为我们的力量在工作室里,所以我们在创造一个非常有关风格和魅力的角色方面做了很多努力,”洁具说。

不过,不是那种被斯巴伐普早期芭蕾舞的Kilt-Socecked魅力。 “我们不想将自己卖给自己,这将迅速失去味道,或者可以及时放置和识别,”洁具说。 “我们不希望人们在18个月内回顾,”上帝,你穿的是什么?“”经过华丽,受到Roxy音乐的严重影响,洁具并没有特别想通过新的重新审视他的青年浪漫主义。

错过了消息

然而,天堂17的集体角色经常被误解,可以追溯到的东西 阁楼和路面。由于袖子到第一张专辑与城市贸易商和业务的图像一起玩,但天堂17在一些季度与撒切尔有关的人不满意。这尤其是讽刺的,因为洁具是坚定的Corbyn支持者和动量的成员。 “这不是撒切尔主义的图像,”他说的封面,“这是一个真正的愿望,也是与商业世界的迷恋,因为我们不是商业人士 - 所以我们同时想要揭穿这个神话,音乐家突然坐在威尔士的Yurt,并没有真正关心这笔商业的资金。相信我,如果你像谢菲尔德一样贫穷,你对你有多兴趣的是你有多兴趣,因为它是一种贫困的方式。

“那个荒漠化艺术家的模因是我发现拒绝的东西,实际上导致人们相信他们不应该从他们的艺术企业中赚钱。这就是我们在做的事情背后的原因:它是部分颠覆的,也是一个成功的真正愿望。问题是,很多人将成功与财务成功和成功的图像和图标相混淆,我们在讽刺意义上提到这一点。“

喜欢天堂17的城市男孩很少受到赞赏,从来没有意识到诸如 让我们全部制作炸弹 是关于核战争而不是成功的一天的交易。 “图像上的图像 阁楼和路面 这是一种如此强烈的味道,它卓越的讽刺,“洁具所承认。

当你在公共场合长大时,这是偶尔的错误,这非常天堂17岁。几年后搬到伦敦,开始了他们的音乐职业,他们被大城市的可能性发射,以及他们遇到的艺术家,设计师,电影制作人和摄影师,而不会失去他们的根​​源。它们是自动渗透而不是毕业生。 “这不会发生这种情况”,或者在最终的情况下,这种情况不会被如此重视,“如此拼凑地驱动”,他们遵循更传统的道路,思考洁具。生活高生活:天堂17采访

“我们总是把Andy Warhhol骑自行车的灵感,夹克一大堆的人在一起,艺术思维和随意看出出来的东西,”他说。 “这一直是指导原则。我们仍然相信那种棘手,因为它表明了自己充分利用给定情况的能力的天生的信心。这是一个谢菲尔德的事情,这种资源丰富。这对谢菲尔德不是独一无二的,但它在世界的那部分似乎很常见,因为经济上,这是一个艰难的地方,所以社区就是一切。“

这些是态度洁具已经通过他的生活。虽然天堂17再也不会匹配了商业成功 奢侈差距,Ware已经通过Terence Trent D'Arby和擦除的喜好产生了击中记录,搬入了声音安装的艺术世界等等。然而,他一直持续为天堂的时间达成了时间,特别是因为乐队于1997年开始播放现场展示。在不久的将来,甚至可能是一个新的专辑。虽然当天堂17已经深入不合时宜时,音乐的质量始终赢了,如何时 诱惑 在配乐上 火车糕点 in 1996.

“我只是认为人们认为我们是可信的,”洁具说。 “我们一直都试图永恒。我知道我们不是,我知道我们不是不朽,我知道我们看起来像老混蛋,但我们仍然很年轻。“

而且,在Ware的情况下,仍然在Thrall到Pop的可能性。 “Billy Mackenzie [伙伴],上帝保佑他的灵魂,我用很多工作,他有一天对我说,这是任何人都支付给我的最佳恭维:'马丁,你有一个流行音乐心脏。'困住了我。我想我有,它只是在那里,如果我想 - 我不想,我就无法摆脱它。“

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